Памятник императору Александру III был торжественно открыт у Храма Христа Спасителя 30 мая 1912 года. Автором памятника был скульптор А.М. Опекушин (широко известный по памятнику Пушкину в Москве). Четыре бронзовых орла у постамента были выполнены скульптором А.Л. Обером. Главным архитектором работ по возведению памятника был назначен А.Н. Померанцев, автор Верхних торговых рядов (ГУМа), производителем работ - инженер-архитектор К.А. Грейнерт. Были сооружены гранитная балюстрада, состоящие из фигурных столбиков, соединенных горизонтальными элементами, и ведущая к реке лестница. Работы над созданием памятника шли в течение 12 лет: с 1900 по 1912 год.


Памятник не случайно был установлен именно у Храма Христа Спасителя, являвшегося памятником павшим героям войны 1812 года. Храм был открыт именно в царствование Александра III, хотя работы над созданием Храма-мемориала велись и при "победителе" Наполеона Александре I, и при Николае I, и при Александре I I... Но только когда Александр I I I в 1881 году вступил на престол, работы были молниеносно завершены и в дни коронации нового государя в 1883 году Храм был освящен в его высочайшем присутствии.
Николай I I, прибывший с семейством в 1912 году на торжества, связанные со столетием разгрома наполеоновских войск, именно к этой дате приурочил открытие памятника своему отцу.


Николай Александрович принимает парад у памятника Александру III

Торжественное открытие памятника

Царская палатка, в которой на торжествах находилась семья императора

Торжественное открытие памятника Александру III. Кинохроника

Увы, памятник, успевший стать московской достопримечательностью, просуществовал недолго. Вскоре после революции, в 1918 году он был снесен. На постаменте памятника предполагалось установить скульптуру "Освобожденный труд", на торжественной закладке которой присутствовал В.И. Ленин. Но и этому плану не суждено было сбыться - со временем был снесен и сам Храм-памятник, а на его место началось грандиозное строительство Дворца Советов, так же нереализованное...

Памятник императору Александру III, который стоит сейчас во дворе петербургского Мраморного дворца — самый многозначительный и неожиданный среди памятников русским царям, установленных в Российской империи до 1917 года. Его можно считать одним из последних царских монументов. Через три года после него, в 1912-м, памятник Александру III поставили и в Москве , но он был безвозвратно разрушен большевиками в 1918-м.

Даже если бы помпезный московский памятник сохранился, Александр III работы Паоло Трубецкого все равно остался бы шокирующим скульптурным итогом царствования Романовых. Таких изваяний русских монархов еще не было: грузный богатырь в шароварах и папахе, похожий на упитанного городового, сидит на таком же тяжелом коне, подбоченившись и натянув узду. Ни дерзости Медного Всадника , ни парадности бронзового Николая I — только тупая сила. Конная статуя водружена на прямоугольный пьедестал из красного валаамского гранита. На пьедестале было высечено посвящение — «державному создателю Великого Сибирского пути». То есть император почтен как строитель Транссиба.

Современный пьедестал уже обходится без надписи и вообще несколько смазывает впечатления. Изначально он был втрое выше, стоял не на газоне, а посреди Знаменской площади (нынешняя площадь Восстания), откуда начинается железнодорожный путь на восток, и законно ассоциировался у современников с комодом. О чем был сложен известный стишок:

Стоит на площади комод,
На комоде — бегемот,
На бегемоте — обормот,
На обормоте — шапка.

Памятник вызвал скандал, очень не понравился сыну «обормота» Николаю II, зато был одобрен вдовой Марией Федоровной — похож. А скульптор Паоло Трубецкой, как известно, сказал, что не интересуется политикой, а «просто изобразил одно животное на другом».

Что касается животных, то конь Александра III — не карикатура и не «бегемот», а лошадь французской породы першерон, очень выносливая и ценная. Предпоследний российский император, человек очень высокого (193 см) роста, солидного веса и огромной физической силы, на таком коне и ездил.

После революции 1917 года над памятником показательно поглумились — написали на постаменте «Пугало» и издевательское четверостишие Демьяна Бедного, посадили в железную клетку, но уничтожать не стали. Просто убрали с площади, передав в Русский музей , в Михайловский сад . Примечательно, что из-за тяжести огромную статую не смогли зарыть в землю во время блокады — пришлось просто обложить бронзового царя и его коня мешками с песком.

С 1994 года Александр III стоит в парадном дворе Мраморного дворца. Разговоры о перемещении памятника на историческое место ведутся регулярно, но пока ни к чему не привели.

Местные особенности

Памятник стоит во внутреннем дворе Мраморного дворца, и подойти к нему можно только, если двор открыт. То есть в часы работы музея: понедельник, среда, пятница, суббота, воскресенье — с 10:00 до 18:00, четверг — с 13.00 до 21.00.
Вторник — выходной день.

Новости

В вольере спасённого леопарда фотоловушка зафиксировала лесного кота.

0 0 0

Части самолёта А321 – не для музея, а для утилизации

Из частей севшего на кукурузное поле в Подмосковье А321 не будут делать экспонаты для музея.

0 0 0

Власти Москвы составили типичный портрет туриста, посещающего Москву.

0 0 0

Алтай ищет подрядчика строительства участка трассы к туркластеру.

0 0 0

Археологи нашли в Кремле следы пожара времён набега Девлет-Гирея.

0 0 0

В ходе обзорной экскурсии монумент Александру III если и показывают, то мельком. Между тем, это один из самых противоречивых петербургских памятников. Что это вообще такое? Памятник-насмешка? Памятник-аллегория? Или реальный образ «царя-миротворца», переданный скульптором? Давайте присмотримся к нему повнимательнее…

Установить памятник предполагалось на Знаменской площади (это сейчас он переехал во дворик красивейшего Мраморного дворца, в котором, кстати, было совершено несколько громких преступлений — о них читайте здесь), перед зданием Николаевского вокзала, в напоминание об одной из важнейших заслуг царствования Александра II – основании Транссибирской железнодорожной магистрали. С.Ю. Витте в своих мемуарах приписывает себе инициативу создания памятника («По смерти Императора Александра III, в виду моего чувства поклонения его памяти, я сейчас же возбудил вопрос о сооружении ему памятника, зная, что если это не будет сделано покуда я нахожусь у власти, то это затем не будет сделано в течение многих десятков лет»). Был объявлен конкурс проектов, в котором роль жюри играла императорская семья. Августейшие заказчики остановили свой выбор на проекте Павла Трубецкого (незаконный сын кн. Петра Трубецкого, на итальянский манер его называли Паоло, т.к. родился и вырос в Италии). Причем Витте счел модель несколько странной – но ни он, ни члены комиссии по сооружению памятника (в которой, в числе прочих, был А.Н. Бенуа) не имели никакого влияния; Трубецкой руководствовался только мнением императора, а вернее сказать – вдовствующей императрицы Марии Федоровны, которая была вполне довольна проектом.

В 1909 г. памятник Александру 3 в Санкт-Петербурге был торжественно открыт; и первая эмоция, которую он вызвал у большинства современников – недоумение. Грузный человек крестьянской наружности в мешковатой одежде неуклюже сидит на толстой упирающейся лошади – в монументе российскому самодержцу поразительно мало величия и торжественности; сразу же возникает вопрос – а не карикатура ли это?

Вот что я сделаю с вашими корпусами!

Как на самом деле выглядел император? Александр III был высокого роста (193 см) и крепкого телосложения, а с возрастом его богатырская фигура стала громоздкой и тучной. Внешность его была напрочь лишена аристократизма – об этом свидетельствуют и воспоминания современников, и фотографии, которые в отсутствие современных фильтров представляют императора без прикрас.

Любимой резиденцией Александра в молодости был , позднее — Гатчина.

Про невероятную физическую силу императора ходило множество рассказов. Великий князь Александр Михайлович описывает знаменитый эпизод: «Австро-венгерский посол в С. Петербурге угрожал нам войною. На большом обеде в Зимнем Дворце, сидя за столом напротив Царя, посол начал обсуждать докучливый балканский вопрос. Царь делал вид, что не замечает его раздраженного тона. Посол разгорячился и даже намекнул на возможность, что Австрия мобилизует два или три корпуса. Не изменяя своего полунасмешливого выражения, Император Александр III взял вилку, согнул ее петлей и бросил по направлению к прибору австрийского дипломата: «Вот что я сделаю с вашими двумя или тремя мобилизованными корпусами, – спокойно сказал Царь». (Великий князь Александр Михайлович. Книга воспоминаний)

Вспоминает племянник Александра, великий князь Кирилл Владимирович: «Дядя Саша обладал недюжинной силой. Когда мы играли в игру собственного изобретения на площадке Аничкова дворца, заключавшуюся в том, что мы били палками по черным резиновым мячам, а затем бежали за ними, он часто выходил к нам на каток в своей серой тужурке и толстой палкой с набалдашником на конце посылал мячи прямо через крышу высокого дворца» (Великий князь Кирилл Владимирович. Моя жизнь на службе России)

Из воспоминаний С.Ю. Витте о крушении императорского поезда под Харьковом: «Во время крушения Государь со своей семьей находился в столовом вагоне; вся крыша столового вагона упала на Императора, и он, только благодаря своей гигантской силе, удержал эту крышу на своей спине и она никого не задавила». Даже если этот эпизод является выдумкой Витте (крыша вагона весит несколько тонн, и удержать ее на спине вряд ли под силу даже такому богатырю, как Александр), он отражает восприятие императора современниками.

Бескозырка и конь без хвоста

Бросается в глаза одежда императора – он одет в какой-то очень условно изображенный мундир, который издалека более напоминает простую тужурку, и штаны, заправленные в сапоги. По-видимому, это вполне соответствует исторической реальности – по воспоминаниям многих современников, Александр III был крайне непритязателен в одежде, в неофициальной обстановке носил простые штаны и рубаху, еще и занашивая их до дыр. Может быть, отчасти это было демонстрацией – будучи еще цесаревичем, а затем и императором, Александр всячески подчеркивал свою «русскость» (кстати, он был первым бородатым русским императором и вообще ввел моду на ношение бород). В памятнике отражена даже такая странность императора, как пристрастие к шапкам без козырька. «Государь Александр III не любил и не признавал мод, особенно иностранных <…> Дома он обычно ходил в генеральской «тужурке» (так называвшееся «укороченное пальто»), на охоту он выезжал в удобной и очень простой блузе из английской материи, на голове носил шотландскую шапочку, а зимой — форменную офицерскую барашковую шапку, только без орла и галунов. Это пристрастие Государя к головным уборам без козырька было его оригинальностью, поэтому в его царствование и были введены в армии «бескозырки» и круглые барашковые шапки. Вред от отсутствия защиты глаз козырьком и затруднение стрелять в таком головном уборе, особенно против солнца, он почему-то упорно отрицал». (Вельяминов Н.А. Воспоминания об императоре Александре III)

Можно обратить внимание на еще одну деталь, бросающуюся в глаза, если смотреть на памятник сзади, или в профиль.

Почему конь без хвоста? Дело в том, что скульптор выбрал коня под стать императору – французского тяжеловоза-першерона, эта порода отличается массивностью и невероятной силой. Эти лошади использовались в основном для перевозки экипажей и грузов, и существовала традиция купировать першеронам хвосты, чтобы они не запутывались в упряжи (кстати, эта негуманная традиция существовала до конца XX века!!) Вообще, практика купирования хвостов у лошадей существовала давно и не была экзотичной – достаточно вспомнить, например, шпалеру начала XVIII в. «Петр I в Полтавской баталии».

Итак, можно сделать вывод, что скульптор к воссозданию облика покойного императора подошел весьма основательно. Может быть, недаром императрица Мария Федоровна при выборе проекта обратила внимание на то, что скульптура имеет много сходства с оригиналом и не усмотрела в памятнике никакой насмешки?

Царь-комод

Современники, воспринимавшие Александра III как консерватора и ретрограда, стремящегося повернуть вспять реформы и затормозить ход исторического развития, увидели в памятнике смелую метафору (Василий Розанов: «Конь уперся… Голова упрямая и глупая… «Дайте реформу, без этого не шевельнусь» – «Будет тебе реформа!»… Хвоста нет – хвост отъеден у этой умницы… Громадное туловище с бочищами, с брюшищем, каких решительно ни у одной лошади нет… Конь, очевидно, не понимает Всадника… С другой стороны, видя, что конь хрипит, всадник принимает его за помешанную, совершенно дикую и опасную лошадь, на которой если нельзя ехать, то хоть следует стоять безопасно и неподвижно»). Кто-то (как великий князь Владимир Александрович) увидел «злую карикатуру» на императора. Кто-то увидел силу, мощь, основательность и «твердую руку». Вывод: все зависит от точки зрения смотрящего на Александра III)))

Памятник Александру 3 в СПб сразу же отразился в фольклоре. Одна из эпиграмм широко известна до сих пор:

Стоит на площади комод,
На комоде бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка.

Еще более хлесткая эпиграмма принадлежит поэту Александру Рославлеву:

Третья дикая игрушка
Для российского холопа:
Был царь-колокол, царь-пушка,
А теперь ещё царь-жопа.

По иронии судьбы, во время событий Февральской революции на Знаменской площади, постамент памятника царю неоднократно служил трибуной во врем митингов.

Памятник оказался настолько символичным, что после Октябрьской революции его не уничтожили, как можно было бы предположить, а использовали в пропагандистских целях. В 1919 г. на постаменте было выбито стихотворение Демьяна Бедного «Пугало»:

Мой сын и мой отец при жизни казнены,
А я пожал удел посмертного бесславья:
Торчу здесь пугалом чугунным для страны,
Навеки сбросившей ярмо самодержавья.

Неприкаянный памятник

В 1927г. памятник поучаствовал в отмечании десятилетия Октябьской революции: его заключили в металлическую клетку, а рядом была пристроена башня, колесо и две мачты, на которых были подвешены серп, молот и надпись «СССР».

Наконец, в 1930-е гг. издевательства над памятником прекратились: его убрали с постамента и спрятали в запасники Русского музея. Но с тех пор монумент несколько раз переезжал. Несколько лет он стоял в Михайловском саду, где пережил блокаду и прямое попадание артиллерийского снаряда; но уцелел благодаря тому, что работники музея обложили его мешками с песком. Затем он находился во внутреннем дворе Русского музея, а в 1990-е гг. его установили перед входом в , на то место, где ранее стоял броневик «Враг капитала» – тот самый, с которого В.И. Ленин произносил речь в апреле 1917 г.

Правда, несколько лет назад министр культуры Владимир Мединский предложил вернуть памятник Александру III на историческое место – на площадь Восстания. В Законодательном собрании Петербурга эту идею отвергли. Но возможно, и эта инициатива в отношении памятника не последняя. Никто не знает – найдет ли наконец неприкаянный император свое место?

На сегодня это все. Приезжайте в Петербург!

Тяжелая фигура на лошади была установлена в 1909 году возле Николаевского (теперь Московского) вокзала, и сразу вызвал бурю возмущения.

Скандал разразился, как только во время торжественного открытия, с монумента сняли покрывало.

Были немногие, выражавшие восторги и восхищения, но в основном вид вызвал немилосердную критику.

Такими императоров в России не представляли ни разу.

Тяжеловесная бронзовая фигура, практически слитая воедино с такой же фундаментальной пародией на коня больше напоминала не помазанника божьего, а казачьего есаула после тяжелого похода.

Всё «это» стояло на гранитном пьедестале, больше напоминающем своей формой гроб.

Взгляд царя из под насупленных бровей, казался ничего не выражающим, надменным и тупым.

Скульптор Паоло Трубецкой создавал это чудо целых восемь лет, и только третий его проект был одобрен специальной комиссией.

По словам одного современника, в кругу близких он однажды сказал про свою работу: «Я изобразил одно животное на другом».

Что это было? Истинное отношение к Александру, или завуалированное самооправдание явного творческого провала?..

Памятник, а вернее, народная нелюбовь к нему, не давал покоя властям. Он простоял всего три года, когда Городская дума всерьез задумалась над его сносом.

По городу уже давно ходила легенда, что создавался он для того, чтобы быть установленным на уральских горах. Там, на границе Европы и Азии, его можно было видеть из проезжающих мимо поездов. Взгляд царя в этом случае значения не имеет, так как с такого расстояния не виден. А массивность фигуры как раз кстати – не сдует ветром.

После революции, с улиц города начали убирать памятники царям, но этот оставили специально.

Еще целых 20 лет его высмеивали на все лады. Каких только прозвищ ему не придумывали – «комод», «обормот», «скотина».

А одну кличку даже увековечили на постаменте. В 1927 году на граните высекли четверостишье Демьяна Бедного под названием «Пугало».

Двадцать лет, два раза в год, во время революционных праздников, фигуру маскировали нелепыми трибунами, на которых митинговали ораторы.

И, наконец, в 1937 году, его все-таки сослали во двор Русского музея.

Теперь монумент был виден через чугунную решетку, благодаря чему, был метко прозван в народе «узником». Оправдали перенос памятника тем, что он якобы мешал трамвайному движению, хотя к тому времени трамваи в том месте ходили уже тридцать лет и скульптуру не задевали.

В 1994 году его установили перед входом в Мраморный дворец.

Очень символично, что новым постаментом (старый разобрали на блоки при первом демонтаже) послужил пьедестал, на котором совсем недавно стоял «ленинский броневик».

Кстати, теперь памятник не вызывает такую бурю эмоций.

Не смотря ни на что, он являет собой образец русской монументальной скульптуры. А что касается взгляда императора, при ближайшем рассмотрении в нем можно увидеть совсем другое.

А для некоторых памятник стал не карикатурным изображением нелюбимого народом императора, а символом монументальности и незыблемости, которых сейчас очень не хватает.

Как добраться:

1. От Дворцовой площади пройти мимо правого крыла Эрмитажа (где атланты). По Миллионной улице перейти Зимнюю канавку и идти, ни куда не сворачивая, пока на правой стороне не появится зеленый газон (заставленный машинами). На левой стороне миллионной улицы будет мраморный дворец, перед фасадом которого и установлен памятник Александру Третьему.
2. От Спаса на Крови принять правее, вдоль ограды Михайловского сада, перейти 2-й Садовый мост. Вы окажетесь на юго-западном углу Марсова поля . С левой стороны будет грандиозный многоколонный фасад казармы Павловского полка (ныне – Ленэнерго). Пройдя вдоль всего здания (около 400 метров) Вы упретесь в Мраморный дворец.

“Мрачный”, “тучный”, “тяжеловесный”… Такими эпитетами награждали творение, о котором пойдет речь ниже – памятник Александру ІІІ. Только благодаря тому, что он понравился вдовствующей императрице Марии Федоровне, скульптуру не отправили в Сибирь.

На прямоугольном постаменте высотой около трех метров установлена бронзовая конная статуя. Массивный конь-тяжеловес, твердо стоящий на четырех ногах, понуро опустил голову. Грузный всадник, упирающийся одной рукой в бедро, спокойно и задумчиво смотрит вдаль. Окладистая борода, мужицкая папаха, крупное тело. В монументе нет ничего царственного, величественного. Скорей, это богатырь из старинных былин, дозором объезжающий свои владения. Заказывая памятник Александру III, семья Романовых явно видела его не таким.

Скульптор Павел Трубецкой, выигравший конкурс, работал в специально созданном павильоне. Моделью коня послужил тяжеловоз породы першерон, роль императора была отведена фельдфебелю Пустову, имевшему портретное сходство с государем. Бронзовую скульптуру Александра отлили в Италии. Ее выполнил известный итальянский литейщик Сператти в мастерских Робекки. Статую скакуна отлили на Санкт-Петербургском литейном заводе в Обухово. Автором проекта постамента стал архитектор Федор Шехтель. По его эскизам из красного гранита, привезенного с острова Валаам, был изготовлен прямоугольный пьедестал с высеченной надписью "ИМПЕРАТОРУ АЛЕКСАНДРУ III ДЕРЖАВНОМУ ОСНОВАТЕЛЮ ВЕЛИКАГО СИБИРСКАГО ПУТИ".

Памятник, вызвавший неудовольствие императорского дома, сначала был установлен на Знаменской площади (теперь это - площадь Восстания). Открыли монумент в торжественной обстановке 23 мая 1909 года.

Дальнейшая судьба бронзового Александра очень неоднозначна и даже трагична. В 1927 году, при праздновании десятилетия революции, монумент использовали в качестве сценического реквизита: он был помещен в клетку, над ним поместили надпись “СССР”, серп и молот. В 1937 году, при ремонте площади Восстания, принимается решение о демонтаже монумента. Статую убрали в хранилище Русского музея. В 1939 году Александр был перемещен в Михайловский сад. В период блокады ленинградцы закрыли монумент мешками с песком и деревянными щитами, что позволило ему пережить разрушение от снаряда. В 1950 году часть постамента использовали при создании бюстов Героев Советского Союза. С 1953 года статуя располагалась во дворе Русского музея. На время реконструкции корпуса Бенуа, длившегося почти десять лет, монумент поместили под дощатое укрытие.

И, наконец, в 1994 году статуя Александра III заняла место перед входом в Мраморный дворец. Здесь она располагается до сих пор, несмотря на многочисленные споры.